宋欣欣 发布有字幕-舞蹈本身是件小事 | 那是我第一次意识到，原来有一种舞的价值不是为了站C位 | 宋欣欣 一席第874位讲者

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• bili_48744215779:坦白地说，现在一席的讲演嘉宾的演讲内容很少带给我惊喜和触动，虽然题材和角度都很好，但是或许受限于时长或者演讲者自身的表达能力，总让我觉得挖掘的还不够深刻。但是从另外一个角度而言，这或许也是一席在渐渐改变并且可能越来越好的一点。怎么说？应该不止我一个人曾经一度将一席对标TED，那个时候，我就在担忧一个局面的到来：各个领域的专家、名学者就那么几个，按照那样的更新强度，后面一定会面临人才库衰竭的困境，那个时候怎么办？我那会想的就是走平民化路线，当演讲者的知名度不再是全国性的而仅仅只是局限在特定的一个圈子里，视频播放量一定会下滑，但是这无疑也给了更多人表达和代表那个群体发声的机会，而且播放量数据的走低一定程度上也和观众的素养有关系，我们的人文社科基础仍然很薄弱，怎么去形象地表达这个现象呢？就像即使《花样年华》是今天拍出在院线上映的片子，它仍然面临叫好不叫座的尴尬局面。观看的过程中，我似乎也看见了宋和她的创作团队以及剧场经营者面临的类似的问题，在人文社科还比较贫瘠的这片土地上，尽管作为超一线城市的北上广深的艺术氛围相对好一点，国家级的歌剧舞剧院的专业舞蹈演员排演的舞剧直到现在都没有太多观众愿意进场，仍然维持在一个小众的局面，这群仅仅凭爱好，业余到连基本功甚至都没有的舞担爱好者表演的节目会有多少观众愿意走进剧场？所有人都在生活中面对大大小小的问题，是不是更多的人愿意看到答案，而不是在另外一个人身上看见自己经历过的相似困境。说到这里，好像话题进入了一个死胡同，其实并没有，前面已经说了，一席和这期的主讲人已经给出了他们自己的答案：坚持把事情做下去。这片土地贫瘠，那就不断给它浇水施肥，总的来说，它是在变好的，就像那些还在场外和已经入场的台下观众的素养也在不断提高，我是这样理解的。
• 藏宝阿雨:舞:“来，大家找一个自己觉得安全舒服的位置站好” 人:“我们也在社会上找一个安全舒服的位置即可”
• 牧鱼船歌:看到墙上的画就知道，是个幸福的孩子[笑哭]
• 绯红赤潮:相比大多数职艺术工作者，那些非职业有时候更能用朴素的方式与话语揭示艺术的真谛。 因为对那些人来说，他们知道真实的生活是什么样的。
• 收藏君-TikTok:宋欣欣 2003-2010年任四川省歌舞剧院舞蹈演员【1】 ； 2014年本科毕业于北京舞蹈学院现代舞编导专业； 2018年获北京舞蹈学院与伦敦当代舞蹈学院现代舞编导双硕士【1】 ，师从肖苏华、王玫教授； 伦敦当代舞蹈学院、中国国家留学基金委全额奖学金获得者【1】 。 作品 2015获北京舞蹈学院研究生部委约，与文小超合作创作《江湖（一）》【5】 ，首演于北京舞蹈学院； 2016年获中国舞蹈家协会“培青计划”委约，与王玫、曾焕兴、刘梦宸、李梦雨合作创作《我和妈妈》【3】 ，首演于国家大剧院小剧场； 2016年参与王玫北京市高级创新计划教学名师项目《影像中的舞 舞中的人》； 2016年获中国国家艺术基金青年创作人才项目委约创作【6】 《Aǐ Mà》，首演于伦敦The Place剧院； 2018年获伦敦当代舞蹈学院委约创作《The Hoi Polloi》，首演于伦敦The Place剧院； 2018年获中国舞蹈家协会“培青计划”委约，与四川现代舞团合作《草民》【1】 ，首演于国家大剧院小剧场； 2019年开始尝试剧场外作品形式，《百态》参加上海当代舞双年展Showcase单元【4】 。 来源：百度百科