大家都说郭德纲的相声不入流, 可冯巩的回应够大气_标清-大家都说郭德纲的相声不入流, 可冯巩的回应够大气

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• 尸棕:其实是这样，当时冯巩和郭德纲都有共同的起点共同的困境，就是说舞台相声尤其是春晚，他规定是你12分钟必须说完相声，而传统相声的技术是三铺四抖，铺平垫稳，太快了第一是听着突兀，发急，第二也进入不了角色。举个栗子“甲：我姓张你叫我，乙：二张哎，我高兴我不恼你”这个段子要叫三次，第四次叫叔的时候才会觉得自然不突兀。而电视台不给你这个时间，冯巩说没说过长相声，说过，现场说的多好多长多稳，到了电视上都给你剪了，这是个很无奈的事情。面对这种困境，郭德纲和冯巩都想救相声，郭德纲怎么做？你这个舞台不适合我，不给我时间那我自己找舞台，于是他创造了德云社，在宣传轰炸之下的德云社干的也相当不错这个咱们不提。咱们说冯巩，他怎么救相声，他认为相声在电视舞台上想吸引观众必须要设定场景，让观众快速进入角色，就是相声情景化，这是传统相声就有的场景，比如《大审案》之类的段子就是。比较著名的就是马季老师的《一个推销员》冯巩老师说的《最差先生》《点子公司》《台上台下》之类的作品均是如此，但是可惜的是《台上台下》上了道具之后在《艺术人生》里加入情景，那已经不能被称为相声了，冯巩慢慢的被小品同化了。 另外冯巩和郭德纲是同期，当时人才凋零，急于提拔人才所以有了《五官争功》也有了《歌曲接龙》，到最后一个相声上64个人已经太急功近利了。至于郭德纲在《我要下春晚》上映射冯巩应该只是玩笑而已，毕竟他在小剧场里也经常提及某王姓胖子。 视频里提到的“我想死你们了”不过是冯巩给自己设的一个标志而已，就像一提“抽喝烫”就想到于谦，就像一提到大眼板子李、少帮主就想到李菁，就像一提到探清水河就想到小辫（不是故意叫外号实在忘了他叫什么了）。还就第二个作用，就是拉进你和观众的距离，马三立马老先生说过：“说相声就是和观众聊天”的确如此。现代舞台相声不给你贴近观众的时间，但哪怕是一句话，你和观众的距离也是近了。
• 言语就像风:弹幕好多人说冯巩身份了不得，是冯国璋的后人如何如何，殊不知因为这身份冯巩年轻时受了多少苦，从大户人家的少爷一下打入贫苦底层，甚至比一般的百姓还苦，因为家庭成分问题生活和工作处处受限遭排挤。马季看他有才，当初也是排除万难才收他为徒。如今成功也是靠自己努力。
• 青灯古佛伴我身:讲冯国璋的，冯巩因为这个身份没少吃苦，从家里被赶出来拉到大街上批斗，10几岁被送去铁路，想从事艺术行业政审一直不通关
• 暴走de土豆:冯巩的师父马季是相声大师侯宝林的徒弟，郭德纲的师父侯耀文是侯宝林的儿子，冯巩的徒弟贾玲和岳云鹏也有过合作，其实关系也不算多远。 反观同是马季徒弟的姜昆--------
• 冯国璋:冯巩和郭德纲不一样，他不能用三俗的，小孩不能看的，春晚不能播的，你爸爸外遇**妈出轨这些本子都不能碰，郭德纲是小剧场形式，剧本放得开的多。第二个是冯巩没有固定搭档，以前有牛群，后来郭冬临，再后来就随意换搭档了，临时搭档默契差的太远，郭德纲有于谦。第三就是冯巩的本子基本只能说一次，很少说第二次，每次都要新作品。郭德纲是老作品可以反复演，新作品也能到小剧场试演，新老剧本融合交替，老剧本翻新又能表演。郭德纲坚持传统相声不容易，冯巩要转型也有他的难处，都是传统文化的传承者，何必同行相轻。